Є спокуса пояснити моду на Переса-реверте загальновідомим вабленням широкого читача до історичної прози.
Але чому тоді фактично обійшли читацькою увагою останні романи Юрія Мушкетіка, які, як і перші твори іспанця, припали на рубіж 1990-х? І це при тому, що наш земляк демонструє помітно вищу літературну техніку в більшості видів романної програми. А якщо зібрати все в купу - Перес-реверте нині набагато привабливіший.
стеклянная перегородка
Справа, мабуть, в алхімічній рецептурі поєднання цих складових. Мушкетік цілком вписується в концепцію просвітницької історичної прози (за визначенням Валерія Шевчука). Це - ілюстрація до підручника, майстрове розфарбовування чорно-білого віддзеркалення нон-фікшн.
Автор намагається уникнути щонайменшої модернізації історії, прагне до нездійсненного - побачити давноминулі події очима їх сучасника. Словом, класичний реалізм.
Перес-реверте ж абсолютно не піклується про історіографічну адекватність. Більш того, це акцентований погляд назад саме з сучасності. І цей погляд перш за все чіпляється за впізнанні нами, сьогоднішніми, реалії: корупція, доступ …
Торжество безвілля →
Константин Родик, главный редактор історія, віра, проза, роман, справа, твір, читач
- К.: Факт, 2007).
Остання книга В.Кожелянко (Л.: Кальварія, 2008) І конфлікт цей - за місце в читацькій пам’яті нащадків - досить жорсткий як для такої делікатної літературної справи. «Чи можеш ти примусити традицію звільнити для тебе місце, розштовхавши її ліктями зсередини, як це було завжди?» - так описує диспозицію канонічних змагань Г.Блум. Кожелянко, схоже, вдалося «проштовхнутися».
Залишається зрозуміти, поряд з ким він в цьому каноні опинився.
Константин Родик, главный редактор k-r.com.ua
В своїй кандидатській монографії Ігор Бондарь-терещенко пише: «В.Кожелянко - це архетіпноє ретро» (Ostмодерн: геопоєтіка, психологія, влада. - Тернопіль: Навчальна книга. - Богдан, 2005). Справедливо, хоч і розпливчато.
У монографії Тамари Гундорової про «віртуальний історичному колоніальному для поста нарратіве» В.Кожелянко мовиться конкретніше - «Фантастична стилістика взірця «Конотопської відьми» Квітки-Основ’яненко» (Післячорнобильська бібліотека. Український літературний модерну поста. - К.: Критика, 2005).
Тут погодитися важче. Стилістику Квітки-основьяненко краще позначити як етнографічну - до міфопоетічеськой традиції він відносився благоговійно, як Шліман до Троє Гомера. …
Криптограма анекдота →
Константин Родик, главный редактор
Тобто, це був звичайний політтехнологічний механізм.
Потрібно визнати, що сьогодні відгомони такої критики все ще залишилися. І, можливо, «винна» в цьому не сама культурна журналістика, а журналістика політична - більш резонансна і багата, а тому і зразкова для медіа-молоді. Політична журналістика і культурна журналістика мають справу з різними речами.
Якщо журналіст, який пише про книги, працює з книгою як логічним цілим і повинен вмонтувати його в систему понять про сьогоднішній стан суспільства і відношення між людьми, то політичний журналіст працює з семантичною мозаїкою, з якої можна побудувати дуже різні і капризні узори.
У першому випадку основною операцією є інтенсивний аналіз, в другому - екстенсивний аналіз. А оскільки імітувати синтез набагато легше, то і. маємо те, що маємо.
Один з відомих в світі книжкових журналістів Марсель Райх-раніцкий багато роздумував на тему взаємин видавців і рецензентів. Він говорив: «Професія критика вимагає мужності». І це дійсно так, тому що …
Критика PR Реклама →
Константин Родик, главный редактор
Вже шість років в московських і петербурзьких бульварних газетах і сатиричних журналах регулярно з’являлися смішні розповіді під псевдо «Антоша Чехонте». Для професійного медика А.П. Чехова це письменницьке хобі мало тільки сенс гри. І раптом - одержує лист від літературного патріарха Д.
Грігоровіча: «Ви - справжній талант!» Ну, це неначе від П. Загребельного прийшов би захоплений лист до дніпропетровського Юраю Кураю ( «корові поприсідали на пасовіськах, тому що все хитнулося» , - колись написав він, немов про свій гіпотетичний шок від такого гіпотетичного листа).
Все гойднулося і у Чехова. Озирнувся на свій літопит і побачив, що той не має ніяких зовнішніх літпрізнаков: пише уривками (між прийомом хворих і виїздами по виклику), ніколи не править написаного ( «я пишу звичайно з розмаху» ), абсолютно не проникаючись думкою рецензентів (тому що і рецензій на нього до цих пір не було).
Словом - «раніше, коли …
Млинці в унітазі →
Константин Родик, главный редактор
«Історія після історії.
Образи Росії на пострадянському просторі», де, зокрема, українська рецепція російської історії грунтується на аналізі нашої преси, численних інтерв′ю політиків, партійних програм, соціологічних опитів, історичних праць і шкільних підручників.
Росіяни сумлінно вчаться на власних колонізаторських помилках. Оскільки «п’ятою колоною» ще потрібно уміти керувати. І коли тамтешні політики використовують точне знання колективної психології українців, здобуте за допомогою такого інструментарію, то реакції наших «патріотів», засновані на міфологизірованном «знанні», просто не можуть бути адекватно-ефективними.
Коли на «круглому столі» з кризових проблем українського книговидання, що відбувся на недавньому форумі видавців в Львові, практики стривожено аналізували агресивні (щодо українського ринку) новітні російські книжкові технології, присутній там зампред Госинформполітіки Віталій Абліцов (якому доручено відповідати за галузь) весь час проявляв нетерпіння: достатньо про Росію - давайте про Україну.
Давайте. Український книжковий ринок - сьогодні поняття переважне географічне. Його гуманітарні сектори повністю окуповані російським книжковим бізнесом.
Вітчизняні видання інтелектуальної проблематики витісняються на маргинеси через ринковий …
Криза свідомості →
Константин Родик, главный редактор
На пострадянських просторах читач пережив глибокий ціннісний шок, вийти з якого (тобто повернути класику на полиці) можна було тільки за бажанням держави. Росія цю волю продемонструвала.
В середині 90-х впродовж двох років бюджетні кошти «на книги» вкладалися майже виключно в розвиток ринку класики. Причому російські стратеги із самого початку ставили на те, щоб классикупокупалі: давали гранти видавцям, що пропонують сучасні технології залучення покупця (серійність, ринковий дизайн, вишукана ілюстрація).
Українські окололітературниє чиновники до цих пір терпіли тільки бібліотечне існування класики. Дешево і сердито: якщо книга все одно не потрапить на прилавок, не варто і замислюватися над такими речами, як, наприклад, сучасна візуалізована психологія купівельного вибору.
Виходить замкнутий круг: читач далі йде від бібліотек (навіть серед школярів і студентів абонентом є тільки кожен третій), а на ринку - класики немає. Ось такі вони, українські стратегії «відродження духовності».
Минулого року прогноз розвитку українського книжкового ринку виглядав так: …
Прогноз книжкової погоды2005 →
Константин Родик, главный редактор
