Мушкетік цілком вписується в концепцію просвітницької історичної прози (за визначенням Валерія Шевчука). Це - ілюстрація до підручника, майстрове розфарбовування чорно-білого віддзеркалення нон-фікшн.
Автор намагається уникнути щонайменшої модернізації історії, прагне до нездійсненного - побачити давноминулі події очима їх сучасника. Словом, класичний реалізм.
Перес-реверте ж абсолютно не піклується про історіографічну адекватність. Більш того, це акцентований погляд назад саме з сучасності. І цей погляд перш за все чіпляється за впізнанні нами, сьогоднішніми, реалії: корупція, доступ до тіла, спецназ, тероризм.
Доходить до того, що в розповіді про Іспанію XVI століття («Золото короля») романіст вживає слівця «бізнес» , «пікнік» , ідіоми ніби «всі яйця в одну корзину» і т.п. Комусь такі спеції, може, і не на смак, але у постмодернізму - своя кухня.
А що автор історико-авантюрних романів Перес-реверте постмодерніст, а отже і «містифікатор», у критики сумнівів немає (про це, зокрема, писав в журналі «Книжник-review» Ю.Чекан). …
Торжество безвілля →
Константин Родик, главный редактор історія, віра, проза, роман, справа, твір, читач
Справедливо, хоч і розпливчато.
У монографії Тамари Гундорової про «віртуальний історичному колоніальному для поста нарратіве» В.Кожелянко мовиться конкретніше - «Фантастична стилістика взірця «Конотопської відьми» Квітки-Основ’яненко» (Післячорнобильська бібліотека. Український літературний модерну поста. - К.: Критика, 2005).
Тут погодитися важче. Стилістику Квітки-основьяненко краще позначити як етнографічну - до міфопоетічеськой традиції він відносився благоговійно, як Шліман до Троє Гомера. Можливість «штовханини» на цьому полі Квітке і в голову не приходила.
Зате один його сучасник, відкинувши всякий ієрархічний пієтет перед класикою і скориставшись саме «фантастичною стилістикою», написав твір, який тодішній читач зустрів по схемі, описаною Г.Блумом: «Коли ви вперше знайомитеся з канонічним твором, то переживаєте не здійснення ваших сподівань, а саме відчуття дивності, незвичності і настороженості».
Так, це про «Енеїду» Івана Котляревського. І так же - про «Дефіляде» Василя Кожелянко. Спадкоємність традиції тут ще очевидніша, якщо врахувати оцінку Котляревського в монографії Ніли Зборовськой. Вона зараховує цього канонічного класика до письменників, …
Криптограма анекдота →
Константин Родик, главный редактор
А оскільки імітувати синтез набагато легше, то і. маємо те, що маємо.
Один з відомих в світі книжкових журналістів Марсель Райх-раніцкий багато роздумував на тему взаємин видавців і рецензентів. Він говорив: «Професія критика вимагає мужності». І це дійсно так, тому що критик насмілюється нагострити око на творчість вже сформованих і впливових авторитетів.
А серед цих авторитетів, з якими, допустимий, трапилася творча невдача, ще і немало власних друзів. Ось тоді-то і виникають, за визначенням Райх-раніцкого, «рецензії з ввічливості» - коли неможливо відмовити своєму хорошому знайомому в позитивному пресовому відгуку, за що-небудь його похвалити і - не сказати того, що критик повинен би був сказати.
Взагалі, говорив Р.-Р., «мир і дружба між автором і критиком можливі лише тоді, коли критик ніколи не писатиме про книги цього автора, а той назавжди змириться з цією обставиною». Отже, можливо, коли видавці говорять, що у нас немає критиків, вони мають на увазі відсутність мужності …
Критика PR Реклама →
Константин Родик, главный редактор
Ту саму, прізвище якої критик Ігор Бондарь-терещенко пише з малої букви, вважаючи, що ніякими промо- зусиллями затягнути це ім’я на полі літератури неможливо.
Хитрий ІБТ, як завжди, стріляє від стегна (неначе мішень його абсолютно не цікавить), короткими чергами (щоб уразити відразу декілька цілей) і ще і забороненими кулями із зміщеним сердечником (щоб попадання було наочним). Знаючи ці його штучки, легко дешифрувати «анті-медниковськую» репліку ІБТ.
Во- перших, він ніколи не оперує іменами (хай і з малої букви), які дійсно НЕ стосуються літератури. Во- других, більшість своїх затверджень ІБТ конструюють по лекалах альтернативної історії: що було б, якби? Якби до промоциі письменниці Медникової хтось би приклав руку? І по-третє, ІБТ - це синонім провокації.
Цього разу - провокації розмови про місце Медникової в сучасному писанні.
Для наочності візьмемо один пункт з біографії Чехова. Вже шість років в московських і петербурзьких бульварних газетах і сатиричних журналах регулярно з’являлися смішні розповіді …
Млинці в унітазі →
Константин Родик, главный редактор
«Історія після історії.
Образи Росії на пострадянському просторі», де, зокрема, українська рецепція російської історії грунтується на аналізі нашої преси, численних інтерв′ю політиків, партійних програм, соціологічних опитів, історичних праць і шкільних підручників.
Росіяни сумлінно вчаться на власних колонізаторських помилках. Оскільки «п’ятою колоною» ще потрібно уміти керувати. І коли тамтешні політики використовують точне знання колективної психології українців, здобуте за допомогою такого інструментарію, то реакції наших «патріотів», засновані на міфологизірованном «знанні», просто не можуть бути адекватно-ефективними.
Коли на «круглому столі» з кризових проблем українського книговидання, що відбувся на недавньому форумі видавців в Львові, практики стривожено аналізували агресивні (щодо українського ринку) новітні російські книжкові технології, присутній там зампред Госинформполітіки Віталій Абліцов (якому доручено відповідати за галузь) весь час проявляв нетерпіння: достатньо про Росію - давайте про Україну.
Давайте. Український книжковий ринок - сьогодні поняття переважне географічне. Його гуманітарні сектори повністю окуповані російським книжковим бізнесом.
Вітчизняні видання інтелектуальної проблематики витісняються на маргинеси через ринковий …
Криза свідомості →
Константин Родик, главный редактор
Минулого року прогноз розвитку українського книжкового ринку виглядав так: «Конвертувати потенціал української класики в бюджетні (отже, і ментальні) надходження зараз можна тільки за умови, якщо держава діятиме в режимі надзвичайної ситуації: направить всі бюджетні струмочки в один потік (через відкритий і прозорий тендер) - на фінансування структурованої ринкової пропозиції класики» .
Рік, як відомо, видався абсолютно не книжним: перші чотири місяці податкової невизначеності викликали системну кризу на книжковому ринку; останні чотири місяці держслужбовці не змели навіть думати ні про що, окрім як про вибори, а між одним і іншим - сезон відпусток.
Недавно віце-прем’єр-міністр по гуманітарній політиці Микола Томенко зустрічався з представниками книжкового бізнесу, де обговорювалася ідея державних макрогрантів під такі синтетичні проекти. Коли стратегія буде прийнята, нам, як і росіянам, вистачить два роки, щоб наповнити ринок критичною масою класики.
А далі ця маса вже і сама стимулюватиме динамічний розвиток сегментів художньої, біографічної, мемуарної, …
Прогноз книжкової погоды2005 →
Константин Родик, главный редактор